電視劇《歡樂頌》劇照
收視率節節攀高、日網播量突破6億高峰的電視劇《歡樂頌》近期掀起了輿論熱議。眾說紛紜中，5個來自不同階層、不同出身背景、接受不同教育、呈現為不同性格和不同經歷的女性角色成為焦點。最犀利的言辭莫過于指責創作者的價值預設帶著明顯的偏向性，金錢至上，讓鮮衣怒馬、金玉其外的富二代曲筱綃愛情事業一帆風順，給大多數苦苦掙扎在城市生存線上的年輕人一記響亮的耳光。與之相對，贊許者認為恰好是這種無情的設置，不偏不倚地呈現了現實的人生。也有人質疑電視劇對知識精英代表安迪的人物設定，認為創作者的視角恰好就是安迪的視角，以俯視的姿態對其他四位女性品頭論足，給她們的價值觀打分。
但更多的聲音卻是對片中來自普通家庭的邱瑩瑩、關雎爾、樊勝美三位城市白領給予的同情和鼓勵，并對邱瑩瑩的一根筋、關雎爾的遲鈍、樊勝美的虛榮予以最大程度的理解。相比安迪和曲筱綃來說，這三個人物更貼近大眾，她們吐槽現實社會各種不公平的現象，比如貧富不均、男女不平等、拜金等，又用自身的實際行為來積極地與這些負面現象作抗爭，雖然不時遭遇挫折和打擊，但最終還是獲得了成長，給許多境遇與之相似的青年觀眾很多精神上的慰藉。
或許對于創作者塑造人物時的初衷，輿論有過度詮釋之嫌，不過從劇作本身來看，《歡樂頌》可以說是一部打破了傳統影視劇創作常規的作品。比如劇中令人瞠目結舌的旁白，似乎要替代畫面和演員的表演，任性地干擾觀眾的情緒，被許多人質疑。
除此之外，著重人物塑造雖然延續了制片人侯鴻亮團隊一貫的風格，但和《瑯琊榜》《偽裝者》相比，《歡樂頌》明顯地淡化了主要人物之間的戲劇關系。無論是矛盾沖突還是情感糾葛，5位女性除了住在同一樓層，不時被人為地拉扯到某些事件中共同面對問題外，并沒有能驅動5個人物關系發展變化的內在動因。這種平行發展的人物關系，使得觀眾必須在劇情開始的時候投入極大的耐心和好奇心才能深入下去，這或許也解釋了《歡樂頌》在開播伊始收視數據差強人意的原因。如果說這種近乎散文手法的創作思路其實是為了更加接近生活的本來面目，那么劇情發展到后來，關雎爾愛上曲筱綃的男友趙啟平、樊勝美和曲筱綃的哥哥約會等等事件，就顯得過于突兀和刻意。
即便是在團隊最為擅長的人物塑造方面，《歡樂頌》也是有得有失。以成功的角色塑造為例：樊勝美作為一名資深白領，看透人情世故，有虛榮心，也知道世俗的眼光是如何評價自己的，在判斷周圍的人和事時總是分寸恰好且頭頭是道，但是在面臨自己親人的無理要求、無度索取時，她的脆弱和無助又與平時的精明干練判若兩人。這樣把極端的兩種個性放置在同一個人物身上，且給予了合乎邏輯的情境解釋，不僅令人信服，也賺足了觀眾的關心。
不成功的塑造當屬知識精英安迪這個人物。一般來說，影視劇中的人物命運往往源自人物性格，而性格往往由人物在面臨問題時做出的選擇來表現，比如說邱瑩瑩在發現自己的男友白主管瞞著自己給曲筱綃搬家后，她做出的選擇不是和男友分手，而是責怪曲筱綃自以為是，干涉自己的私事。這一選擇使得這個人物性格癡傻的一面躍然紙上，鮮明生動。但安迪的身上卻呈現出一種特別懸浮的人物特征，她的性格近乎完美，可她的命運和遭遇卻與她的性格無關。在安迪身上，我們只能看到偶發的外部事件，看不到安迪的性格對外部世界的控制和影響。所以安迪這個人物是空虛無力的，她引起的熱議僅僅停留在表層的衣著穿戴、與她交往的男性的多姿多彩，或者是對她不像真正的知識精英的質疑。可以說，這個人物不像其他4個女性角色惹人愛又招人恨，而是一個距離觀眾最遙遠的角色。
劇作上的這些硬傷并沒有影響《歡樂頌》引發輿論的爆點，這更多是因為它如此貼近女性視角、貼近現實和年輕人生活，切中當下社會的痛點。在這一點上，《歡樂頌》仍然不可多得。
《 人民日報 》（ 2016年05月24日 23 版）
（責任編輯 ：韓璐）
